Für Wendy ist es für zukünftige Reiseschriftsteller wichtig, sorgfältig darüber nachzudenken, welche Auswirkungen ihre literarische Persönlichkeit auf den Leser hat: „Herkömmlicherweise ist der Reiseschriftsteller ein Außenseiter und ein Fremder, der aus der Ferne beobachtet. Einige der interessantesten Reiseberichte, die ich in letzter Zeit gelesen habe, haben diese Unterscheidung jedoch verwischt, indem sie einen Ort präsentieren, der dem Autor vertraut ist, aber fragen, wie er von außen aussieht, wie es sich anfühlt, Gegenstand des Blicks eines Reisenden zu sein oder welche Wirkung Außenstehende auf ihn hatten.“ „Das Zuhause des Schriftstellers. Der Schriftsteller selbst“, fügt er hinzu.
Ein Konzept, das angesichts der aktuellen globalen Umstände und für diejenigen notwendig ist, die unter der Last von Rassismus, Overtourism und Klimawandel leiden, aber auch unter der Auferlegung fremder kultureller Praktiken oder Werte, der Marginalisierung lokaler Interessen und der Unterordnung unter externe politische oder wirtschaftliche Kontrolle.
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„Sich all dessen bewusst zu sein, ist mehr oder weniger das Minimum, das von einem zeitgenössischen Reiseschriftsteller erwartet werden sollte; und es bietet dem Autor das Privileg, über Möglichkeiten nachzudenken und Wege aufzuzeigen, die schädlichen Auswirkungen des Reisens zu mildern, ohne auf seine unbestrittenen Vorteile (in Bezug auf Einkommen, kulturelle Offenheit und soziale Bindungen) zu verzichten“, fügt Wendy hinzu. „Gleichzeitig sind wir unter den Bedingungen der Globalisierung heute praktisch alle ‚Reisende‘, selbst in reichen und entwickelten Ländern, wenn wir akzeptieren, dass Flüchtlinge, Wanderarbeiter, Asylbewerber, internationale Studierende und andere auch Reisende sind. Wie würde Ihre Reiseliteratur aussehen?“
In einer Zeit großer Möglichkeiten, das Genre der Reiseliteratur durch die Vermischung der Kategorien „Reisender“ und „Reisender“ wiederzubeleben, eröffnet die Art und Weise, Reiseziele zu erzählen, die Möglichkeit, ein größeres Selbstbewusstsein seitens des Autors oder Kommunikators zu entwickeln und eine andere Perspektive zu bieten: „Ich bin mir nicht sicher, warum Reiseliteratur nicht manchmal bewusst experimenteller sein kann: vorsichtiger, fragmentarischer, unsicherer, widersprüchlicher, unübersetzter … Dies könnte direkt zu einer fokussierteren Herangehensweise an den ‚Reisenden‘ führen – ohne.“ „Es muss zu experimentell sein – indem man andere Personen als den Autor auf innovative Weise in einen Text einbezieht“, sagt Wendy.