Warum sind wir alle von Fernsehsendungen vor Ort besessen?

Aus den schneebedeckten Bergen der österreichischen Alpen in Neun perfekte Fremde‚Neueste Saison zum ruhigen thailändischen Spa von Der weiße Lotus Staffel drei, umgeben von Palmen und Meerblick und Netflixs Vier Jahreszeiten Öko-Resort in Puerto Rico und die heutigen müde-würdigen Fernsehsendungen verdoppelt sich als Reisebroschüren.

Das Reisen zu Orten auf dem Bildschirm ist als „Set-Jettierung“ bekannt, und obwohl es nicht neu ist, ist 2025 das Jahr, in dem es ein eigenes Leben aufgenommen hat. Der Begriff wurde zuerst von geprägt von New York Post Der Journalist Gretchen Wilson im Jahr 2008, aber nach der Covid -Pandemie immer beliebter, als Lockdowns uns alle anderswo träumte. Als internationale Reisen wieder aufgenommen wurden, suchten die Menschen diese fiktiven Welten auf. Erst jetzt im wirklichen Leben.

Set-Jetting wurde von Expedia zu einem der größten Reisetrends 2024 ernannt. Ihre Untersuchungen ergab, dass zwischen 2023 und 2024 das Interesse in die Höhe geschossen war, und fast 30 Prozent der Reisenden sagten, dass Fernsehsendungen und Filme einflussreicher als je zuvor waren. Im Jahr 2025 zeigte der Jahresbericht von Expedia, dass 66 Prozent der Reisenden sagten, ihre Reisepläne seien von dem inspiriert, was sie auf dem Bildschirm gesehen hatten.

Wir alle möchten inspiriert sein, wenn es um Reisen geht und Shows wie wie Der weiße Lotus Ich hatte Flüge nach Thailand googeln. Aber ist diese Besessenheit von Feiertagen auf dem Bildschirm eher Neid als Inspiration? Oder ist es eine lustige, kreative und aufstrebende Art, die Welt zu sehen? Und was ist mit den Einheimischen – profitieren sie tatsächlich vom Zustrom von Touristen?

Florian Kuthe, ein Standortmanager, der daran gearbeitet hat Neun perfekte Fremde Staffel zwei, erzählte Condé Nast Traveller Warum sich die Show von ihrer ersten Staffel in Kalifornien (tatsächlich in Australien gedreht) zu den österreichischen Alpen verlagert hat: „Die Verlagerung der Kulisse zu den schneebedeckten europäischen Bergen kam mit dem ursprünglichen Ziel, etwas völlig anderes als die vorherige Staffel zu tun. Wir verbrachten viel Zeit damit, die Optionen zu erkunden und zusammenzusetzen, was die Welt des Zauberwald -Resorts aussehen mag, schließlich landete auf dem historischen Schloss, wie es zu Herzkasten landet.

Kuthe fügt hinzu, dass zwar Steuerrabatte und Anreize bei den Standortentscheidungen eine Rolle spielen, wenn die kreative Vision der Show immer entscheidend ist. Er sieht die begeisterte Begeisterung des Publikums als positives Ergebnis. „Die Menschen nehmen etwas in ihr eigenes Leben, lassen sich inspirieren, recherchieren und werden vielleicht diese echten Ziele selbst erkunden. Das ist großartig.“

Er weist auch darauf hin, dass der potenzielle Tourismusschub dazu beitragen kann, Türen bei der Sicherung von Drehorten zu öffnen. „Die Prämisse hat definitiv mehr Türen geöffnet als geschlossen, insbesondere wenn sie nach Orten in der Welt der fabelhaften Wellnessresorts gesucht haben.“

Gemma Brown, Leiter von Ground Product & Partnerships bei Travel Republic, stimmt zu: „Einer der primären psychologischen Gründe, warum wir uns von Fernsehsendungen vor Ort ansetzt und die Orte, die sie aufweisen, sind Flucht.

Brown fährt fort: „Wenn eine Show zu einem wichtigen Teil unseres Lebens wird, schafft sie eine starke emotionale Bindung an die Geschichte. Wir verbinden diese Orte mit den Gefühlen beim Beobachten. Durch den Besuch fühlen wir uns mehr mit der Erzählung verbunden. Es wird persönlich und eindringlich.“

Streaming -Plattformen haben in dieser kulturellen Veränderung eine zentrale Rolle gespielt. Mit dem globalen Zugriff auf Shows auf Netflix, HBO, Disney+und mehr ist die Leistung, um dunkle Standorte in Hotspots zu verwandeln, beispiellos. Nach dem Weißer Lotus Die dritte Staffel -Trailer fiel Ende 2024 zurück und suchte nach „Thailand Holidays“ um 412 Prozent.

Streaming -Unternehmen arbeiten oft mit Tourismus -Boards zusammen, um die Drehziele zu fördern und eine Feedback -Schleife zu erstellen, in der das Fernsehen sowohl Märkte als auch einen Ort mystifiziert. Aber es wird nicht immer von den Einheimischen begrüßt.

Letztes Jahr ging ich durch Paris, als ich bemerkte, dass eine Menge junger Frauen, die Fotos vor einem bescheidenen Bistro machten, Fotos machten. Es stellte sich heraus, dass Bistro Terra Nera, der reale Standort von Gabriels Restaurant in Emily in Paris. Mitarbeiter aus nahe gelegenen Unternehmen sahen sichtlich frustriert aus und baten die Menge, sich zu zerstreuen. Für die Bewohner hatte die Popularität der Show eine gewöhnliche Straße in ein disruptives Touristen -Wahrzeichen verwandelt.

Im Gegensatz dazu sind einige lokale Regierungen bestrebt, zu Kapital zu gehen. Thailands Regierung angeboten angeboten Der weiße Lotus Hersteller von 4,4 Millionen US -Dollar an steuerlichen Anreizen, um auf Koh Samui zu filmen. In der Zwischenzeit, Besuchen Sie Großbritannien startete eine Kampagne mit dem Titel „Stark Großbritanniens“ und lud Touristen ein, Ziele zu erleben BridgertonAnwesend Outlanderund mehr.

Aber wie bei vielen Trends ist Set-Jettierung mit Komplikationen verbunden. Übertourismus, Gentrifizierung und kulturelle Erosion sind echte Anliegen. Leonardo DiCaprios 2000 Film Der Strand Maya Bay zu einem Touristenmagneten gemacht und schließlich 5.000 Besucher pro Tag erhielt. Der ökologische Schaden war so schwerwiegend, dass die thailändische Regierung anderthalb Jahre lang den Strand schließen musste. Über 80 Prozent der Korallen wurden zerstört.

Dubrovnik, Kroatien, stand vor einem ähnlichen Problem, nachdem es zu einem zentralen Drehstandort für Game of Thrones. Der Zustrom von Touristen war so intensiv, dass die Stadt die täglichen Besucher in die Altstadt beenden musste, um nicht ihren UNESCO -Weltkulturerbe zu verlieren.

Abgesehen von den physischen Auswirkungen spiegelt Set-Jettierung auch unsere sich verändernde Beziehung zu Unterhaltung und Selbst wider. Die Grenzen zwischen Realität und Fiktion werden zunehmend verschwommen, insbesondere in einer Welt, die von sozialen Medien und algorithmischen Inspirationen geprägt ist.

Charlotte Fox Weber, Psychotherapeutin und Autor, erzählt Condé Nast Traveller: „Im Kern davon gibt es den mehrjährigen Tauziehen zwischen Fantasie und Realität oder vielmehr die Art und Weise, wie sich Fantasy als Möglichkeit anzieht. Wir sehen das Wochenende eines Charakters in Kopenhagen, perfekt beleuchtet und emotional choreografiert, und wir denken: Ich will das nicht nur der Ort, sondern das Gefühl. Die Ästhetik. Die Geschichte. Die Geschichte.“

„Fernsehen zeigt uns nicht nur Orte. Es skizziert emotionale Karten auf sie. Sie besuchen nicht nur Paris, Sie sind, Sie sind in Emilys Paris. Sie wandern nicht in Island, Sie erzählen die Schritte eines gefolterten Antihelden, der seine Schande auf einem Vulkan Cliffside ausarbeitet. Dies sind nicht nur Ziele. Sie sind narrative Portale.“

Natürlich hält die filmische Magie im wirklichen Leben selten. Das Restaurant ist nicht ganz so hübsch. Das Wetter kooperiert nicht. Aber wie Weber vorschlägt, ist das vielleicht der Punkt. „Es gibt etwas Seltsamerweise Schönes, vielleicht sogar Heilung, wenn man sich mit der Realität auseinandersetzt. Reisen wird zu einem Akt der Rückkehr aus der Fantasie mit einem neuen Respekt für Ihr eigenes unordentliches, verkörpertes Leben.“

Die Besessenheit von Set-Jettieren verlangsamt sich nicht und im Kern ist ein kindlicher Spaß und eine kindliche Freude. Wir alle wollen nur einen Ort mit den Augen unserer Lieblingsfiguren auf dem Bildschirm erleben. Wir müssen jedoch mit Vorsicht vorgehen und diese Ziele nicht überwältigen und stattdessen langsame, nachdenkliche und bewusste Reisen priorisieren.